莊梅岩事件

 

 

本港著名編劇莊梅岩在社交專頁透露，其母校演藝學院去年邀她就校慶40周年拍攝分享短片，各影片已經在今年 1 月陸續上載到內地社交媒體[小紅書]，唯獨她的片段「上載不了」，就連在香港的社交平台都缺少了她的片段，莊梅岩並未就此收到任何通知。莊批評校方自製紅線，「對校友進行毫無根據的剔除」，要求校方解釋，並「透過寫這封信奉勸各位，適可而止，別做得過份了，對製作或藝術工作者的審查、對『敏感』的過份詮釋、捕風捉影的干擾，不值得為不存在的危險去打壓創作、打擊創作人，不值得為這種事令藝術家記恨一生」。演藝學院回覆表示，一直以來十分感謝學院所有成員包括校友，對學院 40 年來所作出的貢獻。學院表示，莊梅岩對戲劇界作出不少貢獻，會一直就相關事宜跟她保持聯繫。

 

莊梅岩是香港中文大學社會科學院心理學榮譽學士、香港演藝學院戲劇學院編劇系深造文憑畢業，英國倫敦大學皇家哈洛威學院編劇碩士。除撰寫舞台劇劇本外，亦從事劇本翻譯、改編、音樂劇及歌劇之文本創作。憑[留守太平間]、[找個人和我上火星]、[法吻]、[聖荷西謀殺案]、[教授]及[5月35日]六度獲頒香港舞台劇獎最佳劇本獎。2003年獲香港戲劇協會頒發傑出青年編劇獎。2004年獲亞洲文化協會頒發利希慎獎學金赴美遊學。2010年獲香港藝術發展局頒發年度最佳藝術家獎（戲劇）。2012年獲[南華早報]選為香港25位最具影響力的女性之一。

 

莊梅岩過往持續關注藝文界的發展，由愛情說到政治，莊梅岩似乎從不懼怕觸碰敏感題材。撰寫[5月35日] (即6月4日)劇時，把六四事件再放上舞台，講述一對老夫婦在新一年來臨的時候，回首往事，只希望光明正大地拜祭三十年前死去的獨子。宣傳簡介中其中一句如是寫道：「我們就來個光明正大的紀念，衝擊這條不正常的底線。」然而，莊梅岩卻於謝幕時提及曾遭到「提醒」不要再寫有關六四的作品。

今年六月，文化體育及旅遊局局長羅淑佩曾經表示必須警惕「軟對抗」，當局會在資助審批、場地表演、展覽內容等方面嚴格把關。 莊梅岩當時就曾經發文指，羅淑佩一句「警惕軟對抗」，會對香港藝術家和作品帶來殺戮，「去找『軟對抗』，就會變成擾民的整治行動」，「因為你的高中下層人員，每一層都把我們放在顯微鏡下看，每一層為了討好上級或害怕犯錯，任何蛛絲馬跡都納入那虛幻的『軟對抗』，任何茂利投訴都納入危害國家安全的『軟對抗』，冤枉幾多無辜的人和作品、造成幾多傷害和怨恨。

 

如是因，如是果。  你要堅持發表對現執政者的不滿，你便要接受行政上的干擾及排斥。  演藝學院是政府的資助機構，便要接受政府資助條件，奉行國家的安全法例，不能違反國法，不能詆譭國家及特區。 誰坐上演藝學院的管理位置，誰便要負上護法的責任。 你要做烈士，你可以批評敏感題材，但你不能强迫他人追隨你的思想及理想！

 

「人間」話劇

 

 

香港話劇團的[人間]劇是有關1949年的日本「下山事件」，但編劇以兩人對奕棋局，帶出彼此的性格、策略及目標。

 

日本在二次世界大戰後，同盟國對日本實施軍事佔領，日本政府正常運作，但受美軍為主的駐日盟軍總司令部掌控。  1949年，日本經濟蕭條，國有鐵道錄得嚴重赤字，被迫大幅裁員，引來工會強烈反彈。工會、政府、駐日美軍、商界、國鐵一同坐在歷史的談判桌上，衝突一觸即發。

 

首位國鐵總裁下山哲人走馬上任，與運输部大臣黑木榮作因鐵道而結緣，卻從下棋中理解彼此政見的差異。起初，黑木對下山反對裁員的立場持有異議，但卻被他的赤子心所感染，最終因對日本未來的期望而達成共識。二人一同下白子，期望能夠反敗為勝。然而，他們沒想到，在駐日盟軍的統治下，自己不過是世界巨輪中的一颗棋子。

 

黑木一直認為，下棋須觀大局，逢危須棄，爭取先機；下山則一直懷有「愛心太重，不肯棄子」的情懷，但為了取回屬於日本的棋局，願意放棄自己這一子。下山夾在工會、日本政府及美國勢力之間，最終他作出了抉擇，反對鐵路裁員130,000人。翌日，他被發現在鐵軌上離奇死亡，屍體被火車輾得七零八落。。

 

 

現實生活中，總會遇上無可奈何的局面，但如能選擇應下的棋，便達到「落子無悔」了。

 

 

[天下第一樓] 話劇

 

[天下第一樓] 話劇是前香港話劇團駐團編劇何冀平的成名作，被譽為當代現實主義劇作精品，曾得文化部戲劇最高榮譽「文華獎」和中國戲劇文學「曹禺獎」等多項大獎。1988 年在北京人民藝術劇院首演後於香港重演，2024年更巡迴深圳、佛山、蘇州、北京及上海五大城市，最後回到香港壓軸演出。何氏在創作本劇時更曾到烤鴨店「全聚德」作實地考察，與烤鴨師傅一起生活，體驗了從養鴨、烤製、上菜的全部過程。 

 

[天下第一樓]的背景為二十世紀初期的北京，名噪京城的烤鴨店「福聚德」的興衰史。福聚德以北京老字號「全聚德」為原型，是一家以烤鴨為特色的連鎖餐飲企業，是中國馳名商標之一、中華著名老字號，始建于1864年。老掌櫃唐德源年邁多病退居內室，店裡的事全交給兩位少掌櫃支撐，可惜兩位少東不務正業，大少迷戀梨園戲曲，二少崇尚功夫武術，生意無人料理，一落千丈，入不敷支，兩位少爺弄得一筆糊塗賬，全是他們兩個玩樂的開支，伙計們所得無幾，掌廚的大師傅立即辭職不幹，老掌櫃一氣而亡，幸得外援盧孟實(特邀演員謝君豪飾)臨危受命。

 

盧孟實費盡心機，果然在不長的日子裡，使原來三間老店的舊店堂，蓋起了兩層的高樓。盧孟實能夠將「福聚德」轉虧為盈，除了他本人精明能幹外，還得助於他的紅顏知己玉鶵和技藝超群的廚師羅大頭，以及善於迎來送往的常貴。這正是「飯館讓人服，全靠「堂、櫃、廚」。盧孟實聘請名廚，知人善用，裡外周旋，化解了複雜的人事關係，創出全鴨席菜式，使店生意蒸蒸日上，內和外順。

 

十年過去，「福聚德」名噪京華。此時，唐家兩位少爺見祖業興旺，日進百金，與盧孟實爭奪東主財權，大少爺要在賬上任意支取以供玩樂，二少爺要把常貴帶往它鄉，可憐常貴一輩子卑躬屈膝任人差使，心境悲涼，在端盤送菜之時氣絕身亡。羅大頭被人污陷藏有毒品，即將拉走遊街示眾，此刻盧孟實不堪讓自己的手下伙計受辱，挺身而出願承擔一切責任。

 

事情了結之後，盧孟實進一步明晰人間事理，看開了人間冷暖，學懂了何謂「天下無不散之筵席」，離開了他苦心經營的「福聚德」回山東老家去了。臨行前，他給東家留下一付金漆對聯：「好一座危樓，誰是主人誰是客？只三間老屋，時宜明月時宜風。」，是戲的精華所聚。對聯突發表意，直指人生，道盡了人生百味及蒼涼，命運的擺弄，盡在一個問號中。

 

劇情表面上說的是一個家族生意的變遷，歌頌了店內老百姓的聰明才智、事業心與實幹精神；控訴、批判了遊手好閒的敗家子習氣和黑暗腐朽的社會勢力。然而全聚德以外，還存在著一個更大格局的世界，而全聚德正正是世界的核心，象徵着時代的流動。 全聚德曾是北京的特點，曾有言：未去過全聚德便没有去過北京，後轉為公私營的機構，在世界各地設分店，更在香港上市集資。 但2020年非典型肺炎的肆虐，使其生意崩潰，2023年更錄得近7億元的赤字，香港的分店也關了門。 時移世易，不知全聚徳的前境如何發展下去？

 

[近鄉途情怯] 話劇

 

1992年初，中英劇團原創作品[客鄉途情遠] 的舞台劇， 以幽默貼地筆觸描繪一個兩代人的故事，講述一個面對移民抉擇的香港家庭。1960年代，俊叔來港打拼；1990年代，長子阿德移民加拿大，幼子阿偉留港發展，但喪妻的俊叔卻決定回鄉並娶寶姨度晚年。三父子面臨家分三地處境，同時一名自小移民海外的表妹回港，與三父子一同回鄉，期望回鄉路上，親身體驗尋根之旅。

 

33年後，中英劇團以21世紀視角續寫這個家庭的未了情，特別邀請一眾前任駐團演員回巢參演[近鄉途情怯]，跨世代演員同台。，下半場呈現這一家的第三代都已長大成人，再次面對各散東西，大家要思考如何連繫散失的家庭。

 

已屆退休之年的阿德正準備回港參加外母的90歳生日宴，原來他與太太早已因誤會而辦了離婚手績，但香港及內地家人卻全不知情。阿德今次回港除探望多年未見的弟弟阿偉外，也帶母親的骨灰回鄉與父親的骨灰同葬。在回鄉途中，兒子覓到了一分自己滿意的工作，故決定回流香港。阿德與妻子冰釋前嫌而復合，為了滿足前妻的作書計劃，便決定回港助她一臂之力。亞偉卻決定移民加拿大。一家人在幾十年間，又再面對「家」和「鄉」的轉變。

 

舞台劇以21世紀視角觀照當年點滴。曾幾何時，飄零的異鄉人為生計在香港落地，晚年回鄉尋根者眾，然而對根生土長的香港後輩而言，回流何嘗不是一場尋根之旅？  我們所謂的「根」，也許是情感的聯繫，是那份愛的關係。即使我們以為自己與某地方已割裂，最後赫然發現那份連結依然强烈，或許正是「怯」的由來。當你以為和某個地方，某  些年人早已走走遠，但原來，我們竟是如此接近。既怕再見，亦怕再次不見。

 

 

我這輩生於1947-49年，見證了港人三次移民的浪潮。  1967年我中學畢業後，左派工會發動的暴亂使不少港人擔心香港的前途而移民美加，故不少中學同學也隨家赴美加繼續其學業。 他們在美加就讀大學，畢業後勤奮工作，適應了當地生活，融合了當地社會，落地生根，繁殖了下一代，已視美加為他們的家園。  1989年64民運引起的信心危機使不少我等壯年也為了下一代而移民西方國家，但為二等公民的鬱鬱不得志生活使他們難以融入當地社會，故入藉後多回流香港再發展。 2019年的黑暴引致的社會動盪及產生的國安法， 情況有如1989年64事件，引起了信心危機，使不少壯年也為了下一代而移民西方國家。

 

每一代香港人都有自己的課題，劇中的人物在我輩眼中非陌生，是老生常談的話題，但對於年青的一輩，重温歷代移民的課題總會帶來親情的溫馨及聯繫。劇情没有解釋移民的原因，因為題材太敏感及政治化了，為了避免無謂的誤會，還是迴避了這話題。