林鄭月娥 vs 梁振英

 

特首林鄭月娥日前被記者問及對全國政協副主席、前特首梁振英提出重設文化局的意見，她回應說，「從來香港在任何時候都有很多人發表很多意見，特別是近年很多被稱為意見領袖，即是KOL，我不會逐位評論。特區政府每日就是在做特區政府要做的工作，而我需要做的工作我每年均在《施政報告》作詳細交代。」

林鄭是梁振英的舊下屬，她將自己的前上司、又是國家領導人的梁振英降為KOL，引起政界熱話，當成是前後兩任特首的「特首跑馬仔」口水戰。有政界中人就指，問題不只是競爭對手，林鄭一直認為前任特首不應「干政」。不只是梁振英，就算是另一位前特首兼全國政協副主席董建華，林鄭對於他創立的團結香港基金批評特區政府的土地房屋政策，都頗為不悅，甚至兩人的關係近期變成疏遠。

林鄭早前叫停廣東省「回港易」六小時內轉軚的問題，雖然她強調「是次調整的決定是政府內部自我調整的機制，並非因為外面有甚麼壓力或有甚麼人說了甚麼」，但外界覺得政府是因為在梁振英「提點」下而作出改變。她這番解釋明顯就是要向外澄清，她不是因為梁振英的質疑是調整，又強調自己是「事後知道整件事」。 但梁振英的評論是對的。

林鄭的KOL言論，或許正反映了她對梁振英愈來愈多評議政府政策的不滿。以往前特首不會評論現任特首政策的做法，但梁振英擺明車馬要競逐特首，自然要有所表現。梁振英將又會出招，在「香港再出發大聯盟」的網上論壇發表主題演講，題為「香港在國家形象建構中的使命和角色」，再展示他的視野。

下屆特首選舉的跑馬仔遊戲已開始了，但誰人任特首還要待中央的指令。梁振英愛國之心無庸置疑，他要再任特首的野心也表露無遺，但中央可能會任命他出任更高層次的資審會主席，而他更可以國家領導人的身分批評特區的表現。 林鄭處理2019年的黑暴及2020年的抗新冠肺炎行動另人失望，但中央插手推岀香港國安法穩定政局後，政務官出身的林鄭也開始漸入佳境，稍有表現時，便不滿意他人的指㸃及批評，其高傲、自信、自大的性格也表露無遺，極需要言諫。  自己覺得梁振英的言論是有益及有建設性的，林鄭不應介懷這些良性競爭，畢竟中央也不會容許自己陣營內有重大分岐，在重要時刻便會出手調解及統籌，包括下任特首的選舉。

美國的種族大屠殺

 

今期國家地理雜誌 (National Geographic Magazine) 刊登了100年前美國在歷史上最大的種族屠殺，至今雖稍有報導，但美國政權從沒追究那些犯上種族清洗罪的白人暴徒， 因美國人骨子裡，仍是白人至上，黑人只是被歧視的次等公民。  上屆美國總統特朗普 ( Donald Trump )更盡露白人至上的思想。

 

土爾沙種族屠殺（Tulsa race massacre) ，又被稱作黑色華爾街屠殺。 第一次世界大戰之後，美國Oklahoma State 的Tulsa市 Greenwood是當地著名的非裔富人社區，有「黑人華爾街」之稱，但黑人企業經營得風生水起卻引發種族仇恨與忌妒。1921年5月31日至6月1日，Tulsa發生種族屠殺悲劇，白人暴徒徹底摧毀非裔社區，從地面持槍掃射、縱火及空中轟炸35個街區共1200多棟住宅，估計至少300人喪命、逾800人受傷，6000多名黑人被捕，因為多數遺體都未找到，迄今僅能確認39具遺體身分，其中26名是黑人、13名為白人。此外當時1萬多名黑人無家可歸。

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這場屠殺在之後的數十年內消失於歷史記載，而且鮮為人知，知情者僅稱之為「土爾沙『騷亂』」（Tulsa race “riot”），這種說法像是在錯誤暗示非裔、白人兩方都有錯。直到1990年代，Oklahoma State才成立專門調查委員會，試圖釐清1921年大屠殺的細節，並在2001年發布相關報告，時任眾議員羅斯（Don Ross）在序言中寫道：[1921年5月31日晚間到6月1日下午，暴民摧毀了35個街區的非裔美國人社區。這是奧克拉荷馬州和整個國家歷史上悲慘又不光彩的時刻，也是內戰以來最嚴重的騷亂。造成死亡和破壞之後，我們國家的人民遭受信念動搖的疲憊感，有些人仍尋求關於道德限制的法規，試圖忘記不公不義竟殘存了這麼長一段時間，但這些努力幾乎沒給他們療癒心靈傷口的空隙。] 然而報告撰寫迄今近20年，Tulsa市還沒有走出屠殺歷史陰霾，當地民眾還在努力拼湊當年種族暴力事件的原貌，仍然未知遇難者屍體喪身何處。

 

 

 

西方傳媒報導中國的滅維吾爾族行為，實屬子虛烏有， 但美國的 Tulsa 種族大屠殺卻是證據確實，卻沒有被指責及追究。 這反映了西方社會民主精神的虛假及偽善，以雙重標準去攻擊及打壓崛起中的國家。  對於崛起中的中國，美國從後推動西藏獨立尚未成功，又嘗試煽動新彊獨立，但首要弄垮其經濟，在民不聊生的境況下，新疆人民便要求變了。 中國多年來尋求改善新疆人民的生活，特別是教育水平低的維吾爾族，包括製造適當的工作，如棉花產業等，使維族人可以有工作維生。 英美的「 血棉」謊言，目的是要打擊新疆棉花，從而切斷中國棉紡織產業鏈，扼殺中國棉花定價權。 同時，還能摧毀新疆的棉花產業，破壞新疆經濟，從而搗亂新疆的穩定。

 

[Father, 父親] 電影/話劇

  

[父親] (Le Pere)由 [法國最紅的才子之一]的青年劇作家齊勒 (Florian Zeller)編寫，榮獲2014 年法國莫里哀戲劇獎最佳劇本。香港話劇團於2017 年於香港首演這話劇，十四場全部爆滿，並榮獲第二十七屆香港舞台劇獎四大獎項。 今次載譽重演，再次特邀前藝術總監毛俊輝飾演父親一角，聯同香港話劇團重量級演員，再次演繹這個充滿張力的劇作。劇情是有關[認知障礙症] 的故事。 眼見年邁的父親Andre漸漸失去獨立生活的能力，與男友Pierre同居的Anne，決定接父親回家一同生活，以便照料父親所需。患上認知障礙症的父親時而風趣時而迷糊，在他的認知裡，[現實]逐步瓦解，隨即引發他與Anne 的諸多矛盾。背負著對父親的愛和家庭的責任，Anne 被現實逼迫得喘不過氣來，迫使她作出[恰當]的抉擇，把父親送往療養院渡過其最後的歲月。

 

昨年[父親] 被編成電影，由奧斯卡影帝 Anthony Hopkins主演父親一角，更獲得奧斯卡男主角及最佳改編劇本奬。父親Anthony因為失智症狀變得嚴重，女兒Anne把他接來自己跟丈夫Paul的家中同住，並請了家庭看護來照顧，但Anthony不僅因為記憶力衰退惹出許多麻煩，也因為多次懷疑看護偷了自己手錶，使得夫妻倆計劃許久的義大利之旅泡湯，對此感到不滿的Paul賞了Anthony幾個巴掌，讓Anne決定與他離婚。五年後，Anne因為結交新男友從倫敦搬到巴黎生活，只能把Anthony送進養老院，偶爾週末才能回來看他，而整段故事就是Anthony在養老院裡對自己患病後這段期間的回顧。

 

電影不是平鋪直敘地詳盡描述失智對這對父女帶來的影響，導演是在這樣的故事中選擇有如記憶拼圖的非線性敘事手法，藉此呈現主角Anthony因為失智而搞混所有事件的先後順序和前因後果，甚至是將人臉混淆的雜亂心理狀態。自己較喜歡電影的劇本，較話劇的平鋪直敍手法更能刺激觀眾的思路，而且電影在佈景及場地上的選擇及感官更具彈性及真實性，使人容易融入劇情。 

 

殿堂級導演毛俊輝把 André 因腦退化而認知逐漸衰退，並因之而來的不同情緒包括固執、妄想、迷失、恐懼、憤怒、故作幽默，以至軟弱無助得一如待蔭庇的小孩，表現得細緻豐富。但自己覺得 Anthony Hopkins的演技更勝一籌，觀眾也因他的情緒變化而不安、感慨、悲哀，種種複雜的同情共感而生。 

望此劇給症患者的朋友、照顧者及醫務人員送上祝福和支持的力量。 同時呼籲大家關注及珍惜當下。

 

Uncle Ray再榮休了

 

現年96歲、有「樂壇教父」之稱的Uncle Ray（Ray CORDEIRO，郭利民）縱橫香港廣播界逾70年，宣布因疫情關係而榮休，於5月15日告別電台主持工作，展開新的生活。

Ray Cordeiro  是60年代至今香港最有名氣的電台英語DJ，一直醉心推動香港流行樂隊音樂發展，是香港樂壇的教父和活的百科全書，他更是現在世界記錄上最長壽DJ。  每天晚上十時至零晨一時,  Uncle Ray以他迷人、柔和、親切的聲音在港台第三台的聲波中陪伴了我們半個世紀，播出了難忘的懷舊金曲。 多謝互聯網的發明，每晚都收到世界各地華人的電郵點唱，天涯若比鄰，把這羣60前的香港歌迷在空中再聯繫一起。  Uncle Ray 曾經說笑，他永不言休，他將來會死在牀上或電台的播音室。 Uncle Ray就是以這份敬業和樂業的精神，使香港政府多次頒發勳章給予他，確定他對香港音樂界的貢獻。 其實我們做人做事也應仿效Uncle Ray的精神，堅毅不屈，盡心盡力，則那會有失敗的機會。

 

Uncle Ray在「千里同行 終須一別」的退休聲明，分享感受：「編製我的自傳之時，正值新冠病毒肆虐，身邊的朋友都勸阻我繼續上班。無論我心境如何年青，也得承認自己年事已高，風險極大，只好聽從勸告，暫別直播室，沒想到一停便是四個月。疫情嚴峻，回歸無期，讓我放了一個悠長『假期』，也多了時間思考未來。」

他又表示：「年齡是加法，日子是減法，現在的我不單止要善用每一天，更加要珍惜每分每秒。有什麼想做仍然未來做的事呢？思前想後，其實沒有任何事只有我或者必須我去做，我更樂意讓其他人秉持我的精神，把我想做的事延續下去。過去無數的日子，我放下唱片，除低耳機，關掉咪高峰，離開直播室，不會有什麼特別感覺，因為知道第二天還是會回來。幾個月前真的難以想像今天的決定……我要退休了！距離上次『榮休』超過40年，較第一個職業生涯還要長，精彩程度也不遑多讓，好比活了兩次，夫復何求！退下來不等於停下來，我還是與音樂同在。我深信人生有盡，音樂無限。」

Uncle Ray的自傳也於5月15日出版，敘述了他一生的感受及經歷，也回顧了歐西歌曲在香港的發展歷程。 Uncle Ray於1949年加入麗的呼聲出任撰稿員，及後擢升為唱片騎師，主持第一個節目《Progressive Jazz》；1960年加入香港電台，成為英文台的Head of Light Music，自此一直於港台工作，並由1970年開始主持香港最長壽的電台節目《All The Way with Ray》，與[播音皇帝] 鍾偉明齊名。Uncle Ray多年來致力推介西方流行音樂及推動本地樂壇發展，曾訪問過披頭四（The Beatles）、奇里夫．李察（Cliff RICHARD）、東尼．班奈特（Tony BENNETT）等樂壇具分量的歌手及樂隊，亦扶助過本地歌手及組合包括許冠傑及蓮花樂隊、泰迪羅賓及花花公子、Joe Junior等。

 

在自傳中，他提及與方逸華的一段感情，但最終以 ‘If you love someone,let them go’ 的心態，退出了與邵逸夫的競爭。 音樂愛好者，不應錯過這本樂壇教父的自傳。  但這自傳卻沒提及 Uncle Ray 曾在電影演出，例如許冠傑的[鬼馬雙星] 及溫拿樂隊的電影，亦沒提及香港電台唱片倉庫的鬼故事。

未退黃潮

 

區議員最近爆發辭職及退黨潮，最新連聲稱要推動各區議會交流的17區民主派聯絡會議亦宣布解散。 聯絡會議指近日的政治形勢變化不定，各區議員需在地區投放更多精力，故決定解散聯絡會議。亦有成員坦言感到有風險，故支持解散。聯絡會議是在去年2月成立，曾發起聯署反對［港區國安法］的實施。並在去年6月召開特別區議會大會促撤回國安法，當時被民政事務局指會議不符合《區議會條例》，並非有效會議。聯絡會議前召集人，灣仔區議會主席楊雪盈及西貢區議會前主席鍾錦麟，均因民主派「35+」初選被控涉嫌違反［港區國安法］，分別正保釋候審及被還押。而現任召集人為沙田區議會副主席黃學禮。

自［港區國安法］實施後，鼓吹港獨、亂港、反中等言行的組織及政治人物已相繼偃旗息鼓，而最負影響力的領導人物也已被還押或候審，在風聲鶴唳的政治環境下，其他人士唯有自保而與此反中亂港的運動割蓆，因恐防被牽連而被檢控。在旺區長期擺設[滅共產黨] 標語的發輪功也因終審庭的判決而被迫在旺區清場。  雷厲風行的[港區國安法] 表面上似已剷除反中亂港的勢力，但暗地裏黄色政治思想仍滲透民間，靜待機遇而再作不合作及破壞性的合法行動。

 

新冠肺炎疫苗是最佳防止病毒在社區爆發的法門。 世界各地人民皆踴躍接種疫苗，而且沒有選擇疫苗權。 由加回港的朋友在加拿大要等待接種第一針疫苗，但第二針也要待數月後才有供應，故他選擇回港後才接種疫苗。 但香港人除了可以選擇疫苗外，還多多恐懼疫苗的副作用，使產生[有疫苗而沒人接種]的局面，確是[表現]全球第一。 這現象全賴黃媒的大力散播謠傳，指疫苗，特別是中國製造的疫苗，接種後會導致死亡，政府雖多番澄清，但 conspiracy theory 的效力已滲入民間，難以阻斷。 黃民更取不合作及杯葛態度，不檢測及不接種疫苗，使政府的抗疫行動事倍功半。

 

家居附近多黃店，鋪內皆貼上亂港等標語，但在[港區國安法] 實施後 ，店舖已移除這些可能違法的口號。  但最近發覺，這些黃店又再出擊，舖內重貼上以前的標語，如[香港加油]、[無忘初心]、[我好x鍾意香港]等等的口號，但再沒有膽量展示反中港獨的標語了。相信這班黃潮，仍會怨魂不息地出現，直到2047年。

「霜遇」話劇

 香港話劇團黑盒劇場的「霜遇」由挪威劇作家約恩·福瑟（Jon Fosse）編寫，他被譽為當代最重要的劇作家之一，曾獲布拉哥文學獎（Brage Prize，2005）、易卜生國際戲劇獎（International Ibsen Award，2010）和歐洲文學獎（European Prize for Literary，2014）。他的戲劇世界由挪威延伸到亞洲、南美、東歐以至世界不同角落，作品被翻譯成40個國家的語言，並曾在世界各地的舞台上演出超過900次。身兼劇作家、詩人和作家的福瑟，他的作品有獨特的氣質與節奏，帶領觀眾作多層次的想像和探索，感受不同的空間及情感。福瑟筆下的角色大多被困在一個無名的空間，角色沒有確切的名字，演出時而緊張，時而靜謐，情緒不斷變化並傾注入空間內，刻劃人生中的寂寞、迷失、痛苦等，反映出現實生活中的氛圍。

 

 

「霜遇」的劇情似 [Pretty Woman]電影。一個平庸的男人（余翰廷飾）在他地冬天開會時於公園遇見一個失戀及醉酒的妓女（黃慧慈飾），有心無意的搭話，男子帶了妓女回酒店，交歡後，男子懷戀妓女的性表現，竟拋妻棄子及辭職，要和妓女結合，但妓女心知這段似有還無的關係是必無結果的。「霜遇」刻畫二人的生存狀，描繪人與人之間的種種親密與疏離，迸發出外冷內熱的火花。除了描寫男女關係異常出色外，「霜遇」更把都市人的孤寂以至人際間的冷漠，呈現了獨特的玩味。

 

劇中台詞間更有意想不到的想像和詮釋空間，甚具詩意。台詞十分自然，甚至到了模糊的地步，就好像在餐廳偶然聽到附近有食客交談，但永遠不知道詳細內容一樣。但其實真實生活中的對話也正是這樣。此劇不像我們平常會接觸到那些會有結論的，卻要觀眾耐性和時間來跟它產生共鳴，要在演繹過程中投入，然後以想像與演出同行，從而嚐到作品的餘韻，甚至與自己的生活和生存狀態產生對照。由於對白糢糊，令人昏昏欲睡，故有觀眾竟然睡著，發出打鼾聲！

 

此劇的佈景馬虎，雪中公園和酒店房間可以同一佈景，使人混淆場地。劇終又打破傳統，免去謝幕，是突破還是怠惰？