二十年目睹之怪現狀

疫情期間，清理書櫃時發覺有積塵多年的清末著作「二十年目睹之怪現狀」，花了一星期悠閒地讀畢這108篇的小說。 魯迅稱，《老殘遊記》、《官場現形記》、《二十年目睹之怪現狀》和《孽海花》為「晚清四大譴責小說。」

 

「二十年目睹之怪現狀》是由筆名「我佛山人」的晚清吳趼人於1903-1910年所作的長篇章回小說。全書由「死裡逃生」在市集上碰到一位大漢賣「九死一生」的筆記展開序幕。「九死一生」是這部小說的第一人稱主人翁，由於其認為在亂世中能夠僥倖活著實在是九死一生，因以此為號焉。一開始時主人翁為父奔喪，但家族的長輩與父親的友人卻覬覦他家的財產。所幸受到一位官人的幫助，並與之結交，之後便在他手下經商，遊遍中國各地，藉此描寫當時亂世的總總現象，最後終於經商失敗。書中刻意誇張人性的醜惡，尤其著重於洋場與官場，有些部分未免過度是一敗筆，但也是晚清譴責小說多少帶有的通病。

 

當時的晚清政府腐敗，官員貪婪，官位及假證書有錢便可買到，社會充斥著偷、呃、拐、騙的壞人，在資訊不流通的情況下容易瞞過單純的市民。 書中道述的騙局在現今的香港社會也常發生，正是：「橋不怕舊，最緊要受」。 當時人民迷信，畏懼外國人，又嗜食鴉片，喜互訪閒談以傳遞訊息。 上海更是銷金窟之地，可吃喝至通宵達旦，又多充豪之徒，靠借貸度日。

 

書中有不少笑話，可以鬆弛神經，其中有以下的神話：

 

“玉皇大帝一日出巡，群仙都在道旁舞蹈迎駕；只有李鐵拐坐在地下，偃蹇不為

禮。玉皇大怒道：『你雖然跛了一隻腳，卻還站得起來，何敢如此傲慢？』

拐仙奏道：『臣本來只跛一隻腳，此刻卻兩隻都跛了也。』玉皇道：『這卻為何？』拐仙道：『下界的畫家，動輒喜歡畫八仙，那七個都畫的不錯，只有畫到臣像，

有個畫臣跛的左腳，有個畫臣跛的右腳，豈非兩腳全跛了麼？』”

 

“觀音菩薩到玉皇大帝處告狀，說：『我本來是西竺國公主，好好一雙大腳，

被下界中國人搬了我去，無端裹成一雙小腳，鬧的筋枯骨爛，痛徹心脾。

求請做主！』玉皇攢眉道：『我此刻自顧不暇，焉能再和你做主呢。』

觀者詫問何故。玉皇道：『我要下凡去嫁老公了。』觀音大驚道：『陛下是個男身，

如何好嫁人？』玉皇道：『不然，不然，我久已變成女身了。』觀音不信。

玉皇道：『你如果不信，只要到凡間去打聽那一班懼內的朋友，沒有一個不叫

老婆做玉皇大帝的。』”

書中也有不少字謎，如『一畫，一豎，一畫，一豎，一畫，一豎；一豎，一畫，一豎，一畫，一豎，一畫』，打一個字。 謎底是「亞」字。

 

 

覺醒年代

有線電視播映的[覺醒年代]是2021年中國大陸慶祝中國共產黨建黨100周年的重大革命歷史題材的電視劇，以李大釗、陳獨秀、胡適等新文化運動主要發起人從相識、相知到分手，走上不同人生道路的故事為基本敘事線，時間跨度從新文化運動開始到中國共產黨成立。100年前，中國在世界上是一派衰敗、凋零的景象；中國共產黨奮鬥28年後成立人民當家作主的中華人民共和國。100年後的今天，中國向世界展現的是一片欣欣向榮的景象。[覺醒年代]展現了新文化運動、五四運動的時代風雲和歷史畫卷，清晰地反映了馬克思主義在中國的早期傳播和中國共產黨創建的全過程，真實地再現了一百年前那一段追求真理、燃燒理想的崢嶸歲月。

 

[覺醒年代] 劇提到魯迅的[狂人日記] 短篇小說，是一本記錄一名患有「迫害症」病人的心路歷程的日記。 這名患「迫害症」的病人對周圍的環境都會感到多疑，常常覺得別人會害他，殺他。 這位病患者看到街上人們在談話，便認為他們在議論他，想害他。 狂人被關起來，拒絕被醫治及吃家人送的飯菜，不停勸告身邊的人不要吃人。可是他到最後發現，自己有機會曾在無意中吃過自己妹妹的肉，無奈之下發出了「沒有吃過人的孩子，或者還有？救救孩子. . . . . .」的呼喊。

狂人是一位患有迫害狂恐懼症的病人，雖然是個瘋子，但他並不傻，他懂得什麼是人性，什麼是真善美，並知道：因該去追求一個真正美好的社會。 從狂人眼中，其他人才是「病了」的人。 從兩個完全不同的角度和立場看，深刻的揭發了黑暗及病態社會的悲痛、哀傷。 魯迅借狂人的口來揭露封建禮教吃人的本質，所以小說中的狂人是一個具有象徵性的形象。 作者通過狂人的內心表白的角度，揭露了中國封建社會“吃人”的社會病態，反映出對社會的期望和憂慮。魯迅徹底批評封建禮教的勇氣，還表現了他使用文藝創作來改造社會和人生的精神。

 

魯迅，本名周樹人，是二十世紀中國現代文學的重要作家。魯迅的第一篇作品[狂人日記]於1918年5月15日在[新青年]月刊，被認為是中國第一部現代白話文小說，亦是魯迅先生所著的書中最成功的作品之一。

 

憶昔日，看今朝。我們現在的生活可充滿了自由、快樂、幸福，不被迂腐的封建制度及迷信傳統所困擾，可以放鬆身心地生活，怎會害怕被吃掉？  這種當時100年前的社會病態被新青年揭露及打破，為改造社會踏出了一步。

 

移民浪潮

  

朋友最近不開心而鬱病了，因他的女兒沒有預先通知他而舉家移民台灣，使他覺得有被遺棄及有孤苦伶仃的感覺。 我等朋友已是耋耄之齡，再沒有四處移動的打算，更遑論移民他國的念頭，但也不要太執着己見，干預兒孫的移民計劃。 我們這輩也不用太擔心兒孫的生活，畢竟兒孫自有兒孫福，我們還是全力安排自己的日常生活，開開心心的度過每一天。

 

 

我這輩生於1947-49年，見證了港人三次移民的浪潮。  1967年我中學畢業後，左派工會發動的暴亂使不少港人擔心香港的前途而移民美加，故不少中學同學也隨家赴美加繼續其學業。 他們在美加就讀大學，畢業後勤奮工作，適應了當地生活，融合了當地社會，落地生根，繁殖了下一代，已視美加為他們的家園。  1989年64民運引起的信心危機使不少我等壯年也為了下一代而移民西方國家，但為二等公民的鬱鬱不得志生活使他們難以融入當地社會，故入藉後多回流香港再發展。2019年的黑暴引致的社會動盪及產生的國安法， 情況有如1989年64事件，引起了信心危機，使不少壯年也為了下一代而移民西方國家。

 

連根拔，移民他國是個人及家庭的考慮，因應每個人的背境、環境、年紀、願景、抱負、價值觀、性格、經濟而作出決定。  在現今西方國家抗中的環境下，移民除了考慮工作機會及財政問題外，更要注意種族歧視/排華的情緒，因我們的膚色及面孔肯定被定為中國人。 在美國，華人的地位更比黑人及紅人差，因沒代表在政治舞台發聲；英國脫歐後的經濟情況會較現在更差，英人對新移民的歧視更會明顯化；澳洲的白人政策雖不合法，但其精神深存民間，永不熄滅，只是待機而發；台灣的發展機會狹窄，除非財富豐裕可度過餘年，否則非移民的選擇。

 

所謂：貧賤不能移[民] ，要有相當的經濟實力方可考慮移民。  退休生㓉在香港仍有吸引力，除了語言、食物、人情、風土及習慣外，香港生活的方便，如家務、購物、交通、醫療、飲食等事項，皆可輕易快速辦妥，而社交生活及圈子又有生氣及活力，正是尋求豐盛人生的最佳地方。

 

 

張家朗精神

 

 

張家朗在爆冷的形勢下為香港在東京奧運會奪得回歸後的歷史性第一個金牌，也是香港歷史性的第二個金牌。  張家朗得奬後的一番話可令港人反醒人生旅途上的道理：

 

“自己沒有想太多，只專注在比賽中。”

 

“打得不好時，我想後退不是辦法，便上前主動去打，盡力每一好劍，不能縮，怎料就行了！”

 

“8強時我打得不好，不是很冷靜，但沒理由因為自己發脾氣而輸比賽，很不值得。”

 

“大家要堅持，不要太易放棄。”

 

“經歷人生的低谷時，找了很多不同方法去排解，去改善。”

 

在影幕上觀看，張家朗在8强後的表現明顯有別，他放棄了防守及步步為營的策略，轉變為主動出擊的進攻方法，全打亂了對手的陣脚。  這主動打法是極耗體力及要求敏捷身手，尚幸張家朗年青及具巔峰狀態，故便能成功奪金，為香港爭光。

 

張家朗的主動出擊策略提醒了屈曉妍/林超榮的類似個案。 2015年佔中運動時屈曉妍夫婦在媒體上譴責佔中分子，但卻遭泛民之徒抨擊，更揚言要殺害他們一家及其狗隻。  林超榮覺得躲避不是方法，倒不如主動出擊，除了報警求人身保護外，更在公眾媒體大力抨擊泛民，轉為中央及建制的護航。 這策略成功奏效了， 現在屈曉妍已是紅色打手，再沒有泛民的恐嚇。

 

人生旅途上，不如意的事情往往十常八九。 但當遇上障礙時，不妨停一頓、冷靜一下，檢視策略方法，再重新出發，可能會有意外的收獲。

法律改革

 

最近法庭重判2019年黑暴徒，包括了以下的案件：

 

“中大二號橋案，兩名大專生在區域法院分別被判囚4年6個月及3年9個月。另一名在非法集結中使用蒙面物品罪成的大專生，被判囚兩個月。法官李慶年表示，案發當日之前一天，中大二號橋曾發生暴動，在案發當日示威者企圖重奪二號橋的控制權，某程度是有預謀，參與人數曾超過100人，而暴動持續13分鐘，對公眾和警員造成人身安全的危險，若二號橋再被佔據，會對公眾造成嚴重滋擾。”


“中年倉務員在元朗被埋伏在附近的警員搜出藏有4枚汽油彈，其工作貨倉亦被搜獲100公升汽油等，在區域法院被判5年監禁。法官判刑時引述專家報告稱，100公升汽油可製成300支汽油彈，形容行為令人咋舌，更指本案是區域法院中案情最嚴重的案件。”

 

“港鐵沙田站爆發警民衝突，兩男一女被裁定暴動、襲警、拒捕及管有攻擊性武器共4罪罪成，區域法院分別判囚12個月至3年9個月。法官判刑時指，暴動案情嚴重及惡劣，考慮過往案例，認為區分被告個人的行為無意義。”

 

不理解香港法庭審理緊急案件的情序，為何這些涉及暴動及社會安寧的案件要需二年才能審決，因此未能及時帶給香港社會阻嚇的訊息。這些審決若能在二年前便能迅速地完成，即可帶來合時的阻嚇作用，而2019年的黑暴也極可能會收斂，不致達到治安失控的局面。據報導，英國多年前曾發生騷動事件，但英國法庭在數星期內便緊急地處理了千多個案件，迅速控制局面，為事件降溫，重拾安定。 但香港的法庭卻不會在公眾假期辦工，更不會加工處理特發緊急案件，只是按官僚制度，朝九晚五因循工作，不會急市民所急，急事急辦！ 

 

社會要求法改的聲音已引起極大的迴響及關注，但除了法援、量刑、法官委任等事宜外，改革也應包括法庭的效率及應變機制，以有效地應付社會特發事件。

[美麗團圓大結局] 話劇

  

香港話劇團的黑色推理喜劇「美麗團員大結局」，是在笑聲中探問誰是人生的真正兇手！

 

某中型的[美麗劇團]，沒有得到特區政府的資助，人前風光兼疑似風流的藝術總監張洛奇Rocky，礙於團內金主的壓力，要想盡辦法尋找商業贊助，包括植入式的廣告及明星效應，更要將把一齣日本名偵探漫畫[柯南]改編作名爲「藝術總監之死」舞台劇！這個商業先行的決定，令劇團上下瞬間變得瘋狂。

 

團員拒絕演出那商業先行而質素低劣的[藝術總監之死]作品, 更強烈輕視及藐視Rocky, 要求藝術總監四年一換，即迫現任總監Rocky退位。但Rocky卻全沒危機管理意識，以為只要對大家好，就可以齊心而事成，沒有考慮每位團員的期望及工作心態，不懂知人善任及人盡其才的管理道理。 Rocky是一位藝術家，只顧提供藝術產品，而忽略了觀眾的需要。劇團董事會決定解散美麗劇團，賣了它給財團，以另一名稱走商業藝術路線

 

 

中年的Rocky有着精彩萬分的感情生活，使劇團最終亂上加亂！ 他為了得到女金主何美姬的支持，要應酬她無理的性要求。 偏護 Rocky 的女團員李慧兒竟是他婚後的私生女，事件被揭穿後，慧兒被移民澳洲，Rocky妻子也和他分居，鍾情慧兒的男團員德强也以此事件勒索Rocky。 在各種惡劣的環境下，Rocky 自殺了，正當各人以為自己是迫害Rocky的元兇時，其遺書卻寫下 At my wit’s end 的字句，表示自覺江郎才盡，無能才自尋短見。

話劇的最後，編劇以[伊索寓言]的[北風與太陽] 的故事作結，將劇團成員比喻為北風的用意，從而指出過激的抗爭手段或會導致玉石俱焚（最後總監死了，劇團也解散了）；反觀寓言裏以散發熱力使旅人自願脫下斗篷的太陽，此種較溫和的手法於當今社會卻有實踐的可能。

 

香港話劇團藝員及編導的造詣是無可置評，特别是劇中的台詞，更是下了不少功夫，以 gags 製造了不少 punch lines ，增加了不少諧趣場面。