敦煌石窟展覽2022

 

 

香港文化博物館舉行「香港賽馬會呈獻系列︰敦煌—千載情緣的故事」展覽，展出敦煌石窟瑰寶，帶領觀眾深入認識敦煌的文化與藝術，感受敦煌佛國世界中尊天、敬地、愛人的豐富情感。是次展覽展出五十件展品，涵蓋北魏至明朝，歷時千載，包括文物、臨摹絹畫及複製洞窟；此外亦會展示選自六十多個敦煌洞窟一百多幅壁畫的精粹，涉及主題內容及藝術風格跨越朝代和地域。

敦煌石窟舉世聞名，是最重要的文化藝術寶庫，其開鑿及塑繪年代上起十六國時期，下至清代，延綿十多個朝代橫跨逾1500年。現存彩塑2000多身，4.5萬多平方米璧畫，1987年被聯合國教科文組織列入世界遺產名錄。敦煌地理位置獨特，是古代的國際大都會，絲绸之路的重鎮，中西往來的中轉站。敦煌石窟藝術吸取了不同朝代和地域的文化養分，被譽為「中世紀的百科全書」和「牆上的圖書館」，為宗教、藝術、歷史及民族等不同的範疇留下了珍貴的資料。


敦煌石窟有492個有璧畫的洞窟，其中278個是在佛教盛行的唐朝由民間興建，故畫和塑像多反映唐朝文化。清朝末年，[王圓] 道士發現了一個方形窟室，內藏歷代文書和紙畫等5萬多件文物，即現今著名的「藏經洞」。其發現亦引來外國關注，英國人利用王道士的無知，以廉價購下藏經洞5箱出土文物，法、日、俄、美和清朝官員亦盗走不少文物，現剩下保存在北京圖書館的衹有4、5千件。

　　

　
今次是香港文化博物館繼二○一四年「香港賽馬會呈獻系列：敦煌—說不完的故事」展覽及二○一八年「香港賽馬會呈獻系列：數碼敦煌—天上人間的故事」展覽後，第三度與敦煌研究院合作。雙方攜手策劃最新的「香港賽馬會呈獻系列：敦煌—千載情緣的故事」展覽。　

 

重點展品包括以一比一比例在展廳內重塑的榆林窟第25窟複製洞窟，以及洞內精美絕倫的壁畫。建於中唐時期的榆林窟，在敦煌石窟群中規模僅次於莫高窟，其中榆林窟第25窟更是少數於吐蕃統治瓜州初期所開鑿的石窟，既保存了盛唐風韻，亦滲入吐蕃文化的新養分，壁畫構圖宏偉壯觀，畫功細膩、用色艷麗，在敦煌石窟中難得一見。另外，展出的莫高窟第148窟《藥師經變》、彩繪大日如來佛鎏金銅頭像及臨摹絹畫《十一面觀音被帽地藏菩薩十王圖》等亦是敦煌珍品。

                                           25窟 中唐  佳偶天成

                                           320窟 盛唐  日出日落總有時

                                           290窟 北周  如箭在弦

                                           454窟 北宋  棋逢敵手

                                            25窟 中唐  意在言外

                                           25窟 中唐  斷捨離俗世三千煩惱絲

                                           45窟 盛唐  心誠則靈

                                           17窟 北宋  陪着我走

                                           61窟 五代  堅毅前行

                                           61窟 五代  志同道合

                                           61窟 五代  千里之行始於足下

                                           85窟 晚唐  相聚一刻

                                           15窟 北宋  弦外之音

                                           172窟 盛唐  順流逆流

                                            108窟 五代  酒逢知己千杯少

                                     


香港文化博物館的策展團隊為是次展覽加入了不少藝術科技元素，團隊以沉浸式投影及數碼技術重新解讀出自莫高窟第17窟北宋的《報父母恩重經變》絹畫，娓娓道出父母養育子女的艱辛，並宣導子女謹守孝道。　　

 

 

 

 

 

宣傳手法

  

網上有直擊藝人林雅詩秘密服侍殘障富商的影片：”” 前年，林雅詩（Grace）被爆出當時的經理人兼男友馬天樂，背着她「偷食」女助手及育有一子，令她飽受情傷；於是，她速速帶着媽媽及兒子遠飛英國，離開傷心地。據閨密透露，Grace一個女人，在當地因為人生路不熟，但又要應付整個家庭的開支，所以生活百上加斤。日前，《東周刊》發現秘密返港的Grace，與殘障富商葉湛溪（溪哥）齊齊現身深水埗。據悉，身為「香港復康力量」會長的溪哥，當日帶同Grace一起賣旗籌款。一路上，她都對溪哥照顧有加，活動完畢後，二人更到附近的一間西餐廳食飯、飲紅酒，言談甚歡，看來不似泛泛之交。””

 

 

葉湛溪是香港復康力量現任會長，也是環保產品公司「 商燦行實業」的創辦人。 葉會長自半歲開始因小兒麻痺病毒入侵, 引致下肢肌肉癱瘓, 終身要與柺杖為伍。  這個疾病亦令他年幼時經常進出醫院而難以如常上學 。由於肢體的缺陷, 他處處碰壁並遭人歧視和嘲弄, 難以找到工作。 但是, 他從沒有怨天尤人, 反而自強不息, 不斷埋首學習各式各樣謀生技能, 努力累積工作經驗 。多年來, 他的信念是 : 人不能只怨天尤人, 反而是要將別人的嘲弄轉化為激勵自己奮發向上 及自強不息的動力 。 他現在不單是一位成功的實業家, 更擔任多個社福組織的主席和顧問, 還積極參與義務工作， 透過以生命影響生命, 將自身的歷練, 給處於逆境中的朋友作為參照。他曾參選2021年立會社會福利界别的選舉。

 

這單娛樂圈的網上報導不盡不實，誇張及離題的新聞旨在吸睛及博宣傳，是娛樂界生存的法門，務令群眾記得她。 Grace在娛樂圈的宣傳效果造到了。  但據說：當日Grace是做義工，幫手賣旗籌款，還帶了記者幫手宣傳。當日打風天雨路滑，Grace為殘障的會長打傘是常人應做的事，但娛記卻可以憑空想像，寫了虛假及引人遐想的娛樂八卦話題，收到了宣傳效果。但是被牽涉的非娛樂圈人物，可能會被帶來負面信息及不良影響。雖云：清者自清，時間可澄清閒言，但政治人物對負面新聞的觸覺應較敏感，多及早澄清虚假消息，以免產生不必要的誤會及誤導。

 

以這則新聞為例，葉湛溪會長是不能不容許藝人義工自己出宣傳稿，更不能審核宣傳稿，而且會方也希望籌款活動可以藉藝員義工吸引較多傳媒。 事後作岀回應更會加强宣傳效應，為造謠者贈慶！要減低假新聞的負面影響，相信會方如能第一時間發佈當日籌款的活動新聞，市民便可辦别事情的真偽。

 

CC車牌

  

 

鄰居的賓士房車最近掛上新的 CC牌，是外國領事之意，但他非領事之輩，CC車牌是朋友轉送給他，據說CC牌可以有免抄牌特權，可以免責違反交通條例，如隨處泊車、超速、衝紅燈、超載、禁區上落客等等。

 

 

這圓形紅底白字「CC牌」，並非由政府發出，毋須經任何申請，一般人也可以從車房購得，掛之雖無阻警方票控，但以此註明「外交禮遇」，依然高人一等！ 然而，這「領事車牌」倒是十分兒戲。

 

「CC牌」乃約定俗成之標誌，但公約與法例卻未有任何規定，禁止沒有領事身分之人，於座駕掛上「CC牌」！ 甚至乎，僅是自稱為領事，也不見得會如冒充其他公職人員般，立即犯罪。　招搖過市是無罪，但招搖撞騙可不成；進一步行為，例如假扮領事取得別人的信任，然後行騙，便屬刑事罪行。

 

台灣曾有人假扮剛果領事替人投資銅礦和鑽石礦，涉款逾億元；香港也曾有兩名印度 人於2006年自稱英國 領事，企圖利用領事過關時包裹不得被拆閱檢查的「免檢特權」，偷運毒品。海關 人員將二人名字與領事館核對，即揭破詭計！

 

根據《維也納領事關係公約》，真正的領事，須具有派遣國發予的「委任文憑」，再加上駐在國所頒的「領事證書」，方能執行職務。如有人使用假證，無疑是犯上虛假文書之罪。然而，僅是「CC標誌」，卻似乎不算一種文書，較難控以此罪。

 

2003年，就有輛貼上「CC牌」的名貴房車在銅纙灣謝斐道被警員截查，司機拒絕合作，以粗言辱罵警員，更大字形躺在地上，結果涉嫌阻差辦公而被捕。事後證實，車主是一名寵物店股東，並非領事。司機解釋其「CC牌」只為裝飾而矣。

 

當大家都知道「領事牌」原來只是「車房頒發」，艷羨的眼光，且便一掃而空矣，更可能招惹交通警察的注視！

「辯護人」話劇

  

中英劇團演出的「辯護人」話劇是改編自黃致豪律師的報導。黃律師在台灣多次替犯下嚴重案件的兇手辯護，包括2014年台北捷運無差别殺人事件的犯人鄭捷。是什麼讓黃律師不顧傳媒大眾的批判與謾駡，接下酬勞不高的法援案件？是什麼讓他堅持為魔鬼辯護？他曾經說過：只要多聆聽、多了解、多思考犯人背後的動機，或許就能避免多一宗社會悲劇的發生。 當民意與法治立於天秤之上，總要有人要有膽量力排眾議及捍衛公義。

 

話劇以王然因為干犯無差別殺4人而被判處死刑，一個被公眾認定人人得以誅之的殺人犯魔鬼，自己及其父親也覺得自己死有餘辜，但其辯護律師陳哲豪卻察覺王然的精神狀況及在審問期間歷盡不公平對待，因而執意提出「非常上訴」，以捍衛殺人犯的人權。 社會大眾非常不滿陳哲豪以法律程序拖延制裁，不僅對他排擠留難，淋屎，連他的妻女也遭受牽連。但陳哲豪不欲屈服於民粹，不想默許被扭曲了的公義，因此堅持上訴，甚至提出「修復式司法」，四出奔走游說各方，希望犯人、加害者家屬及受害者家屬以另一形式思考刑法的本質。

 

另一邊廂，政府為免陳哲豪上訴成功，無以平息日益加劇的民憤，企圖加快程序，儘早執行死刑，在「非常上訴」的申請期限即過便即行死刑。當身處昏暗絕處的世界裏，理性會被恐懼及憤怒掩蓋，人權亦因四野無光而被剝奪，「以惡制惡」彷彿成了被默許的新秩序。陳哲豪逆民意而站出來，除了想捍衛法治，更試圖修補人與人之間的撕裂，因為他相信，除了透過懲罰，更重要的是讓社會大眾擺脫一時的偏執與傷痛，才會心清眼明的看到繼續前進的路。他更相信，沒有人不可能不會發現被教化的可能。

 

陳哲豪為了做好辯護律師的工作，卻危及妻子和女兒的安全。他的女兒在學校遭同學欺凌，他們一家只好搬屋，要女兒轉校。但後來妻女被跟蹤，原来女兒學校班主任正是被害者的父親，他綁架了女兒，最終雖放了女兒，但陳哲豪也要為事業及家庭作出選擇。陳哲豪的妻子理解他、支持他、希望他能追隨理想，做真正的自己，但為了女兒的安危，選擇了離婚，使他不再有後顧之憂。

 

陳哲豪的理想絕非他及其他人所能辦到，正如劇中所說，每人皆有犯錯的機會，難以排除犯罪的機會，但編導望觀眾不要停止去思考，去關心和去了解身邊的人和事。 要達到陳哲豪的理想烏托邦，便要每個人做回自己的本份，要觀自在，觀看自已的內在，悟出自己的真性，找回人的純真本性，便不易踏入歧途。

 

 

 

粉嶺高球場建屋

 

港府計劃收回粉嶺高爾夫球場部份土地，以興建逾1.2萬個公營房屋單位。環境諮詢委員會昨續會討論相關環境影響評估報告，經過兩次會議共約二十小時，仍未能表決，要求項目倡議人再提交包括有關雀鳥的資料，之後再審議，料需時約七個月整理報告，最快可於明年4月再作審議並決定。公屋興建料將受阻。環諮會主席黃遠輝指沒有任何一位委員要否決報告，但所有委員都認為需要有進一步資料，包括生態研究等各方面，強調絕大部份環評報告的出發點不是否決，而是希望透過一些條件和建議，讓環境保育做得更好。

有環諮會委員到訪高球場，以實地考察得悉現場知識，但非由高球場邀請。身為高球場會員的葉劉淑儀說：「我唔希望任何人用權貴嚟描述球會或者扣帽子，因球會始終係運動設施。」  她同意香港非常需要公屋，但也要平衡各方面需要。社區組織協會副主任施麗珊形容，高球場是「近水」，可以很快完成興建公屋，對於環諮會長時間商討感到擔心。前土地供應專責小組成員王坤為相關土地興建公營房屋後，只會令54個洞的高球場減少8個洞，承認對樹木等環境生態有影響，但亦要考慮劏房居民的住屋問題。

 

最近高球會發動了一場公關宣傳，免費供市民遊覧高球場，更高調在電視播放遊客對球場生態環境的高度評價。粉嶺高球場建屋提議已討論多年，上屆政府已決定計劃上馬，進行環境影響評估，但跡象顯示政府可能以環保理由而否決提議，高球會得以保留原狀。 坦白說，高球場附近一帶的生態環境由於建公屋肯定有影響，但香港的居住環境已達「人都冇屋住」，還怎遑論雀鳥及樹木的棲身地！

 

粉嶺高球會建屋項目是考驗李家超班子的承擔、決心、能力及政治手段。 房屋供應是政府的責任及承諾，而高球會只是其中一個選擇，郊野公園邊陲地也是另一個好選擇。

男人真命苦：寅次郎的故事

 

清理家居雜物時，發覺藏有一套「寅次郎的故事」VCD影碟，是1970年開始儲藏的影片，雖然質素差，但仍可觀看，特別是戲中的典型日本式主題曲，勾起了自己在1971年往日本東京受訓時的美好回憶。相信很少香港人還記起寅次郎(Tora San) 的電影人物，但前亞洲電視(邱德根年代) 曾購得其多套電影以粵語配音播放，四方面的寅次郎主角則被譯名為「石頭魚」。

 

日本著名的勵志喜劇片「寅次郎的故事」是日本松竹映畫製作的全長48部的喜劇電影（1969年-1995年）的系列名，也是影史上最長壽的喜劇系列，在日本本土放映時，每每形成節日氣氛，直到扮演寅次郎的渥美清離世，才得以終結。渥美清生於東京上野，1951年進入電影界，1969年與山田洋次合作「男人辛苦：寅次郎的故事」中的主角寅次郎開始走紅，成為日本人心目中的喜神。渥美清以其誇張而不變形、幽默而質樸的表演，塑造了一個熱愛家鄉卻又四處失戀，四處流浪的日本第一大閒人寅次郎。他的善良、熱情和豁達，反映了日本平民最樸素最簡單也是最健康的歡樂。渥美清遊歷了日本的名山大川，在自然景色中求得心靈的平和。寅次郎自然樸實，十足的平民特色；一成不變的禮帽、舊西裝並內套坎肩，這身行為也為渥美清贏來東方差利卓別伶的美譽；在嬉笑之餘，仍能流露出一絲淡淡的愁悵。

 

車寅次郎是父親車平造和賣藝女子菊所生的孩子，16歲時和父親大吵了架後離家出走。20年後，寅次郎卻又突然回到了故鄉──東京都葛飾區柴又的寅屋，看望闊別已久的叔叔嬸嬸和同父異母的妹妹阿櫻。寅次郎自小就是出了名的淘氣鬼，人稱「瘋癲阿寅」，時常做出些出格的事情來。從第1部電影開始，就定下了整套系列作品的基調。每次阿寅在外飄蕩久了就會回到柴又，和妹妹碰碰頭，會有一位當紅女明星客串演出，和阿寅在路上相識。她們每次雖然都對阿寅表現出好感，但都不是真正的戀愛，最終自己的戀人都會出現。而阿寅往往對此渾然不覺，直到最後明白之後總是默默地離去，重新開始漂泊生活，去各地擺自己的小攤。

 

影片總是循着固定的模式講述阿寅與柴又的故事，幾個令人回味悠長的場景反覆出現，如阿寅回家時必經的江户川河畔的田野；如傍晚題經寺的鐘聲與被鐘聲所驚起的烏鴉；如故事結尾處晴朗天空中飛翔的風箏。從1960年代到90年代，這30年來日本社會的鉅變與不變，都在影片中點點滴滴浮現出來。當我們的目光跟隨阿寅的腳步遍及日本的各個角落，我們不僅能看到美麗而獨特的海島風光，還能感受到日本社會傳統與現代交織的脈動。

 

由於該片在日本人民心中影響深遠，渥美清去世後，東京柴又區還修建了以電影「寅次郎的故事」為主題的電影博物館，成了受歡迎的旅游景點。柴又車站亦建立寅次郎及其妹妹櫻花的銅像。

 

紀念本系列電影50週年的第50部作品「男人真命苦　歡迎回來，阿寅」，仍由山田洋次執導，於2019年12月27日在日本上映，並於2020年5月8日在香港上映。電影以寅次郎的外甥滿男（吉岡秀隆飾演）為主角，講述他的妻子已離世多年，獨身撫養著女兒，並且是一位業餘的小說作家，重遇當年的初戀情人，一同拜訪當年差點與寅次郎結成夫妻的莉莉（淺丘琉璃子飾演），從而掀起了對寅次郎的追憶。