毛俊輝是香港話劇界殿堂級的編劇，近期致力於將粵劇加入現代及創新元素，冀能活化及發揚這傳統的國粹。今年藝術節邀請毛俊輝傾力打造三台經典愛情折子戲碼，由他親自改編劇本，在故事構作、戲曲表演及演唱方面推陳出新，舞台設計及服裝設計上更顯匠心獨運，並特邀李章明老師重新編寫音樂，務求在三齣折子戲中採取三種截然不同的導演手法，在舞台上展現出毛俊輝對當代粵劇創造性的獨特觀點，讓粵劇傳統煥發新時代的藝術魅力。
此次精選的三齣改編折子戲，分別選自羅品超首本戲[蝴蝶杯]、清宮戲精品[孝莊皇后與多爾袞]，以及唐滌生傳世經典[蝶影紅梨記] 。
曲目：「藏舟一夜」改編自[蝴蝶杯]
田玉川偶遊龜山，恰逢盧總督之子盧世寬打死漁夫胡彥，玉川不平，將盧世寬打死，遭盧府追緝。玉川被胡彦之女胡鳳蓮相救，並在舟中訂婚約而暫時分別，並計劃如何報復。鳳蓮以玉川所贈的蝴蝶杯往田家求助，為父鳴冤。
這套戲是凸顯傳統的表演，戲中二人撐船逃亡時，待在船上一夜的那幕很具舞台的虛拟感，從演繹乃至配器上凸顯戲曲的美學，很能夠強調戲曲寫意的表演手法。
曲目 : 「密誓背後」改編自[孝莊皇后與多爾袞]
孝莊皇后初為清太宗皇太極之莊妃，皇太極駕崩後，她與皇太極十四弟多爾袞聯手擁立幼兒福臨為帝，是為順治帝。孝莊與多爾袞早年曾相戀，福臨登基後，多爾袞以攝政王身份迫孝莊再續情緣，但理智終戰勝感情，多爾袞也以大局為重，暫放下兒女私情。
粤劇強調唱情，在傳統的演繹中，生旦在這幕上各有諸多唱段，然而毛Sir卻把眼光置於角色的內心，以複雜的情緒推翻固定的程式。傳統演繹是有一套程式，悲喜分明，觀察近年戲曲演出時，毛Sir認為當中的一大弊病，就在於程式的僵化，演員往往以為一個動作、一個手勢或一個表情就已足夠，但其實這不足以吸納所有情緒，尤其當感情不是這樣單純的時候。這台戲的最大突破，就是找來女演員衛駿輝飾演勇猛的多爾袞，從人物的個性出發，以立體的演繹挑戰傳統的程式。
曲目 :「我的窺醉」改編自[蝶影紅梨記]
山東才子趙汝州和汴京名妓謝素秋三載神交，恨未謀面。素秋因逃避王丞相的迫害而匿藏於汝州故友家中，適逢汝州到訪，為免走漏風聲，素秋被阻向汝州透露身份，只好假冒己故王太守之女玉蓮。
這套劇目為唐滌生經典，卻在新的演繹中，花旦變成現代女生，她把自身投射進這個故事世界之中，與戲中小生同做一段戲。由一名現代女生唱古裝的戲，從中摸索的不僅是劇情的演變，更是內心的情緒。
藝術節把粵劇在舞台上演出也把粵劇觀眾的文化改變。 粵劇場所是熱哄哄及公開：場地燈光亮着；觀眾可以隨時出入；觀眾可以大聲交談；觀眾衣著隨便，但舞台劇是有規舉的：場地燈光熄滅；觀眾遲到要到中段方能進場；觀眾不能喧嘩；觀眾衣着莊重，更有男士着西裝、女士着長裙入場。
當日下午場有前特首林鄭月娥、前民政局局長李月娟及劉千石捧場。 在場內，林鄭成了主角，觀眾爭相和她合照，她也難推辭，唯有笑着口造了報景板。
公眾人物在公眾地方是全沒私人空間的。
