社交媒體的審查

  

我在 Google Blogspot 社交媒體發表文章多年，最近有朋友告訴我，在我不知的情況下，網頁被加上以下警告字句：

 

“This blog may contain sensitive content in general.”

 

讀者可選擇繼續或不繼續閱讀。

 

覆檢自己以往發表的文章，內容全沒有色情、暴力、戀童僻、同性戀、誹謗、煽動、鼓吹成份。 偶有評擊政府的文章，但批評全是善意及有根據的，而非破壞性的，而且在大事大非的議題，如國家安全、統一、穩定事宜等，總是和港府站在同一陣線，支持建制陣營，譴責破壞者。 為了要知道自己之錯而有所改善，故便電郵 Blogspot 尋求解釋，但不獲答覆，總之 Blogspot 有無尚權力，無需通告及解釋，便可封塞網頁。

 

久思不知其能解，便再仔細翻閱最近我發表的文章，發現5月時我引述了 National Geographic Magazine 一篇美國種族大屠殺的文章，其中指出：

 

“今期國家地理雜誌 (National Geographic Magazine) 刊登了100年前美國在歷史上最大的種族屠殺，至今雖稍有報導，但美國政權從沒追究那些犯上種族清洗罪的白人暴徒， 因美國人骨子裡，仍是白人至上，黑人只是被歧視的次等公民。  上屆美國總統特朗普 ( Donald Trump )更盡露白人至上的思想。”

 

Blogspot 的編輯覺得這篇文章有煽動美國人民的種族歧視思想，故便發出警告，但無需解釋，更不準答辯，不得上訴，全是非民主的黑箱作業。 但這篇文章若是關於中國新疆問題， Blogspot 肯定不會發出警告字眼。 今次事件再印證西方傳媒的偏頗常規及雙重標準的常態： 自己所做的定當合法及符及民主精神，而中國所做的則定必違法及非民主。 

疫苗的跨境功能

在6月中旬，新加坡允許私人診所使用中國科興生物疫苗，但該疫苗尚未獲得監管機構的批准。該疫苗是傳統的滅活疫苗，世界衛生組織表示可以用於免疫功能受損的人。但新加坡居民若選擇接種科興生物疫苗，將沒有資格享受新加坡政府表示即將採取的其他寬鬆措施，例如在入境時無須接受14天隔離，更需要接受事前檢測，而那些使用輝瑞或Moderna疫苗的人則可以免除預防措施。

 

這反映出隨著各國推進安全地重新開放，接種效果較差疫苗的人所面臨的挑戰。隨著越來越多的證據表明mRNA疫苗不僅在預防嚴重疾病和死亡方面更有效，而且還可以遏制傳播，各地政府紛紛為採用非mRNA疫苗康的疫苗制定後備方案，例如巴林已經開始提供輝瑞疫苗，作為那些完全接種中國公司國藥集團疫苗的加強針。

 

接種那種疫苗有可能被西方國家政治化，不允許接種中國科興疫苗的人士無條件入境，而不是依從世衛組織的疫苗指引。 自己在三月時已儘速在家庭醫生診所接種了中國的科興疫苗，因疫苗接種方便、迅速而且反應較輕，但現開始擔心明年的外遊可能要再接種疫苗加强劑，特別是往法國南部的 River Rhone 旅遊。 回心一想，也不需太擔心，現在歐洲地區多無條件地開放予香港遊客，不管他有沒有注種疫苗，而且一年後的情況只有天知曉，唯有見步行步。

[修羅殿]粵劇

  

由康文署主辦，羅家英編劇兼任藝術總監之新戲[修羅殿]，於香港文化中心大劇院演出。 [修羅] 是佛經中的非人、非神、非鬼、好戰的法相，雖心懷善念，但亦無懼作惡，是一個特令獨行、極富個性的修行者，在劇中是反映了各人內心中的人性表現。

 

[修羅殿]一劇，改編自導演黑澤明電影作品[羅生門]。 明末，天災人禍，百姓苦不堪言，一件命案發生於南方海旁的一個小縣。虎尾山雖是官道，但樹木參天，亂石草叢，時有盜賊出沒。一日正午，東方玉攜妻朱氏路過，竟然遇到獨行大盜呼延豹，呼延豹見色起心，把東方玉綑綁，把其妻污辱。事後，呼延豹竟然愛上了朱氏，欲帶她遠走。二人為一個女子大打出手，最終東方玉身亡。而朱氏乘亂逃走，不知方向。呼延豹取了東方玉的寶劍和馬匹上路。誰料，因口渴，他飲了有毒的溪水，不慎中毒而在路上暈倒，及後呼延豹被兩公差捉拿。同時農夫歐洋發現東方玉的屍體，而和尚也救了朱氏，同到公衙報案。

 

審訊下，呼延豹承認是他一人所幹，很豪氣地承認罪名。但朱氏哭著說被呼延豹污辱，得不到東方玉原諒，拔出短刀，恐嚇丈夫而暈。醒後見丈夫死了，她欲到江畔投江自盡，卻被和尚所救。但凶器短刀卻不翼而飛，不能尋獲。

 

官府找來一個巫婆，到地獄向東方玉問案情。東方玉訴出心事，見妻被辱，欲救無從。他亦覺妻對呼延豹有感情，傷心自慚，淚眼下見到那短刀，遂自刎而死。

 

農夫區洋卻說出另一個故事。呼延豹污辱了朱氏，跪地求朱氏原諒，他願意洗心革面，與朱氏雙宿雙棲。朱氏對呼延豹說，你殺了東方玉，我跟你走。她又對東方玉說，你殺了那強盜，方是男子漢大丈夫。為表膽量，二人決鬥，最終東方玉亡。區洋卻起了貪念，偷了及賣了短刀，換錢養家。但在修羅殿後發現棄嬰，從而喚起他的人性，𠄘認了自己的貪念。

 

泓定和尚在修羅殿有感說：「什麼是真，什麼是假，以後還能相信人嗎？如果人與人之間沒有了互信，和地獄有什麼分別，人性去了哪裡？」

 

因眾人各執一詞，陳情造作，令劇情撲朔迷離、耐人尋味，同時也將人性的自私、自我、自大、狂妄、說謊自然呈現。 劇情沒有交待衙門怎樣審判這案件，讓觀眾自行判斷。

羅家英在劇中飾演泓定和尚；大盜呼延豹，公子東方玉及朱氏孟瑤則各自由三位藝員在三個不同場合演出。 羅家英用創新及適用於粵劇表演的劇情分割手法（內容銜接），打破傳統的粵劇舞台與燈光，不斷轉換時間與空間，進而引導觀眾用影視劇情的情緒去了解其中的妙趣。

 

自己不認識羅家英先生，覺得他只是電影中的攪笑龍套角色，也是首次觀看他的粵劇功架及造詣，但有點失望，覺得可能由於年長關係，他的中氣有不足之感。  畢竟他已70多歲，又曾患癌症，再難達年青時的唱戲水準了。  但[修羅殿]展露了羅家英先生的藝術才華及編劇能力，是有目共睹，不容置疑的事實。 西九文化區戲曲中心茶館劇場的「粵、樂、茶韻」節目便是他一手親自策劃、創造及監製的文化項目，旨在介紹戲曲的文化。

特區政府新班子

  

新華社報道，依照基本法有關規定，根據行政長官林鄭月娥提名和建議，國務院於6月23日決定，任命原本是保安局局長的李家超為政務司司長，免去張建宗的政務司司長職務。警務處處長鄧炳強則獲任命為保安局局長，處長一職由副處長蕭澤頤接任。 但今次任命是由國務院突然宣佈，而非張建宗事前自行宣佈以個人理由離任，故使外間覺得張建宗是非自願地被解僱的。

 

現年70歲的張建宗，2017年起出任政務司司長至今。 在2019年7.21事件後5日，張建宗以政務司司長身分公開道歉，遭警察隊員佐級協會發信譴責。同年8月，張建宗傳出懷疑健康有問題，他回應事件時表示，鼻腔內有小囊腫，要接受治療，不影響工作，會如常上班。抗疫期間，他每次發言皆犯錯，是庸官的表表者。 張司長是勤力、盡責、忠心的公務員，但能力所限，非司長或特首之材，能任現職，純屬機緣際遇，濫竽充數吧了，早應換替。  現在政局已穩定下來，也是適當時候換上有能力及適當的政務司長了。

 

 

今次任命是違反了港府傳統的政務司司長任命之思維，也非林鄭特首的意願，相信是中央的指令，要在抗爭期間改用貼地、實際、不畏縮、敢承擔的紀律部隊人員取代由政務官出任問責團隊高層職位。  政治忠誠及政治紀律在日後的政府領導中將很重要，李家超及警務處處長鄧炳強能更上一層樓，亦予人感覺警隊獲中央讚賞，可以較政務官更能在現今的政治環境發揮穩定局面的功用。 相信特區政府的強硬路線將會行一段較長時間，對社會的安定是一個好法門，經濟繁榮才可再創。政務官壟斷主要政府職位的時代已過去，而中央也全盤插手及管理香港事務。

 

現屆特區政府尚餘一年任期，再出現重要人事變動，應與未來一屆特區政府新班子有關，為下屆新政府班子做準備。 根據現在的蛛絲馬跡，下屆的特首不外乎是林鄭月娥或梁振英。 林鄭月娥若能連任特首，她當然會繼續任用現任班子的李家超及鄧炳强。 但梁振英若再任特首，他也樂於任用自己的舊愛將李家超及勇猛性格的鄧炳强。 畢竟，梁振英也是豺狼的勇鬥性格，而且中央在官員的任命有絕對的權力，梁振英也不會逆中央的意願。

發覺中央掌管香港的官員非等閒之輩，具才能及洞悉香港事務，可以準確斷症，拿捏要㸃，處方迅速到位，故能藥到病除。  清楚記得2019年黑暴時期，港府治港的政務官皆好像事不關己，站在一旁，靜觀其變，明哲保身，讓警方單獨解決事件。  港人在西方國家的干預下，港人已不能單獨治港了，中央的全盤介入也無可避免，因香港以往的管理方法已失效，要澈底改革了。 在未來的鬥爭年代，葉劉淑儀的性格可以再競爭特首之位。

 

 

港台關係

 

香港及澳門早前先後暫時關閉駐台灣辦事處。 台灣也相應調整香港辦事處的業務辦理方式，仍會維持必要的運作，但派駐香港的台北經濟文化辦事處的人員已全數撤回台灣，辦事處只留下香港的僱員。台灣陸委會表示，港府自2018年7月起，屢次對辦事處人員簽署「一中承諾書」，導致台灣派駐人員無法續留及赴任。 陸委會續指，自成立台灣駐香港辦事處以來，一切活動遵守法令，從未逾越業務功能範疇。台方堅拒無理政治打壓，並對北京當局及港府提出嚴正警告與譴責，又指北京及港府要對台港關係及民眾權益受損負所有責任。

在北京，國台辦就指出，香港與台灣進行交往，當然要在一個中國原則的政治基礎上進行，台灣駐港機構當然必須遵守香港特區基本法和有關法律。

 

香港與台灣以往的關係是基於經濟及文化交流，沒有政治元素，在[一個中國] 的原則下，兩地政府倒也互相體諒包容，兩地人民也樂於融合一起。 但自蔡英文上場後，台獨之聲不斷發酵，更成為美國的機器，企圖打壓及分裂中國。 2019年的反修例暴亂，美台已明目張膽地支持黑暴及港獨， 策動了反中亂港的激烈行動，中央被迫至退無可退的國家安全危機之地步， 只有被出手訂立香港國安法，抽出搗亂分子， 斷絕美台的插手搗亂，方才有望可以重拾香港的穩定繁榮。

 

香港是中國一部分，有憲制責任執行中央的外交政策，而破壞港台關係的罪魁禍首實是蔡英文總統。  她只是美國打壓中國策略上的棋子，粗鄙的說，是美國的走狗，最近，她悼念美國總統的狗死亡更反映其依付美國大佬的心態。  坦白說，港台關係如破裂，台灣的經濟損失遠較香港大，特別是大量的香港遊客給台灣帶來龐大的旅遊收益。 蔡英文是政治高手，2019年干擾香港事務使她在台灣政壇大捷，成功再任總統， 但當然要破壞港台關係了，是咎由自取，更要承擔所有責任。

2021南音粵韻

 康文署每年皆舉辦廣東音樂演奏會，以粵樂為主作多元的演奏，讓觀眾認識嶺南音樂之豐富內容，以及其靈活、兼收並蓄的特質。 因新冠肺炎疫情，演唱會昨年停辦了，但今年以[南音粵韻] 的標題，在西灣河文娛中心舉辦了一場廣東音樂演奏會，由兩代本地音樂家攜手呈獻廣東嶺南文化的瑰寶—南音、粵謳及廣東音樂，並設導賞帶領觀眾踏上一段「南音粵韻」的音樂旅程。 演奏的皆是膾炙人口、耳熟能詳的廣東傳統音樂，演出節目如下：

合奏	[醒獅] ---- 呂文成
古箏與三弦	[禪院鐘聲] ---- 劉瑞中、林天惠
五架頭	[秋水伊人] ---- 杜泳、陳璧沁
琵琶獨奏	[雨打芭蕉] ---- 黃翎欣
胡琴與揚琴	[平湖秋月] ---- 陳璧沁、賴應斌
南音	[客途秋恨](上卷) ---- 杜泳
琵琶獨奏	[漢宮秋月] ---- 余潁嘉
古箏與簫	[關山月] ---- 劉瑞中、鍾兆燊
笛子與小組	[桂枝香] ---- 蘇思棣
胡琴與揚琴	]柳浪聞鶯] ---- 陳璧沁、馬詩恩
五架頭	[楊翠喜] ---- 杜泳、陳璧沁
粵謳	[心心點忿] ---- 程美寶
揚琴獨奏	[銀河會] ---- 郭嘉瑩
五架頭	[春江花月夜] ---- 陳璧沁
揚琴二重奏	[倒垂簾] ---- 賴應斌、馬詩恩
胡琴與揚琴	[月光光] ---- 陳璧沁、頼應斌
揚琴獨奏	[昭君怨] ---- 賴應斌
合奏	[步步高] ---- 呂文成

要求再演         [旱天雷] ---- 呂文成

自己最欣賞的是賴應斌先生揚琴獨奏的[昭君怨] 。 全曲由一個引子和快板、慢板兩部分組成。 頼先生掌握了樂曲的精粹，柔婉而悠揚、深沉而哀怨的曲調細致地刻劃了西漢王昭君出塞和親、身處他鄉的複雜心情，是我聽到的值得讚賞之演奏版本。賴應斌畢業於北京中央音樂學院，為香港首位揚琴演奏碩士，現任教於香港演藝學院，並被列入大型藝術文獻[影響中國的100位藝術家] 中。

 

除了粵樂演奏外，還有南音及粵謳的演唱，兩者早在清代嘉慶道光年間(19世紀初) ， 便已成形的粵語曲藝，以問字取腔的方式出口成歌。 南音常有機會收聴，粵曲作品之中也經常穿插一兩段南音。 今次杜泳師傅自彈自唱的一段南音[客途秋恨] 總覺得稍欠幽怨，可能因帶上口罩唱戲的關係，遠遜於已逝的梁漢威版本，也遜於阮兆輝的版本。 自己是首次聽到粵謳的[心心點忿] ，由程美寶教授所演繹，是融入了「解心腔」的粵曲唱腔，但卻不及南音的親切及哀怨，相信粵謳將會失傳。

 

 

「地下急症室」話劇

 

「糊塗戲班」繼[地下照相館]後，地下系列再度演出，[地下急症室]以荒誕迷幻的劇情，諷刺現今香港社會的不安和驟變。編劇陳文剛剖白創作理念：「現今社會很多有形或無形的事物正在悄然消失，就如急症室裏病人的生命危在旦夕，因此我們將急症室的概念放大，需要急救的可能不僅是人，而是一直輕鬆平常地存在於我們身邊，卻逐漸被遺忘之事物」。這是一套政治題材的話劇，旨在諷刺政府的國安法收緊了港人的言論及人身自由，使港人多作移民打算，而編劇也是在走鋼線，在敏感的話題下輕描淡想，試探紅色的底線。劇末的結論是：在巨輪的壓迫下，眾人無奈地留下，等待時代轉變，更以[鬥長命] 的意志活下去，祈望現今政權的更替。

 

 

荒誕、無厘頭的劇情是有關五位神佛：耶和華、釋迦牟尼、觀世音菩薩、天后娘娘及關公，被一股更無邊的力量來襲，困衪們在一空間生活，但自由被限制，不能說岀數字及顏色，否則將會被罰。世人「臨急抱佛腳」，指望神佛打救。本以為「佛法無邊」，怎料天外有天，這五位神佛也自身難保，闖進了超脫語言和現實的迷幻之旅，糊說一番俗世真理，冀能有荒誕不經的藥可以使衪們度一切苦厄，恢復自由。但走過了奈何橋，還是要無奈地等待，鬥長命地等待！

 

 

不像主流的「香港話劇團」及「中英劇團」，「糊塗戲班」的作品是較出位及反傳統，充滿創作新思維及小動作，劇中多粗口、俚語，演員貼地但欠高雅氣質。就以「地下急症室」為例，觀眾被當作急症室的應診者，入場前要經過醫療團隊登記入院後，再經過一輪華佗體檢，最後才被分流入場被眾神仙打救。這類活動可以加深入場觀眾的感受。今次話劇在新蒲崗工業大厦一樓的黑盒劇場演岀。 這舊工業大厦要登上一樓只能乘搭升降機，沒有梯級可到達一樓，而場內亦沒走火通路的指示牌。劇中有幕黑暗場面，演員用打火機照明，雖然是短暫的數秒，但心中頓起恐慌，不知道火警時如何逃生救命。